David Alfaro Siqueiros, escribió en su manuscrito inédito intitulado «Arte Civil» (1941-1942), que había concebido el instalar una escultura frente al mural Retrato de la burguesía con el fin de romper la cuarta pared y ampliar la concepción visual de la poliangularidad del mural. Después de transitar por la investigación que hizo al mural César Sánchez piensa que: “al romper la cuarta pared con una escultura se estaría consiguiendo una suerte de inmersión del espectador común dentro del cubo de la escalera, alcanzando una trasmisión más corpórea con respecto a la poliangularidad (montaje dialéctico) y el mensaje de la obra”.  

Posteriormente dicha solución Siqueiros la aplicará en el mural Cuauhtémoc contra el mito de 1944, pero que al ser esté un mural bidimensional y que escapa de la técnica de la poliangularidad, las intenciones de arte inmersivo de Siqueiros no se cumplen.  

Las tres obras siguientes toman como base el bosquejo del mural mencionado realizado por el artista valenciano Josep Renau en el año de 1976, con base en él, el crítico cultural César Sánchez realiza una intervención al espacio original (Cubo) del mural, con dos intensiones a saber, la primera nace de la idea original que tenía David A. Siqueiros apuntada en su manuscrito «Arte Civil» y que arriba se menciona, la segunda idea encuentra su intención en la investigación realizada por César sobre mencionado mural. El lector de la investigación mencionada encontrará a través de sus páginas, como es que el mural Retrato de la burguesía y el colectivo de artistas que lo realizó, fueron influidos tanto por el Film Metrópolis de Fritz Lang (1926), como por el mural [pintura] Guernica  de Pablo Picasso (1937), De lo anterior se desprende que dos de estas obras utilizan símbolos capitales y trascendentes para el film Metrópolis, como para el mural Guernica de los que el productor cultural Sánchez concibe realizar como símbolos escultóricos, romper la cuarta pared y poner la escultura en expansión interpretativa con respecto a la dialéctica del mural.

Una tercera obra, César se permite tomar la atribución de especular y tramar en cuál hubiera sido el símbolo escultórico que Siqueiros le hubiera gustado emplazar frente al mural.